米元晖(米友仁)的《山水图》常被冠以“米氏云山”的雅号,其以“落茄皴”与水墨晕染构建的朦胧之境,看似是文东说念主“墨戏”的舒服抒发,实则粉饰一场颠覆传统山水范式的精神翻新。 米元晖的笔触常被描述为“草草而成不失灵活”,实则粉饰对“工细”的刻意反叛。他放手北宋山水“三远法”的严谨构图,以横点连片、墨色和会的“落茄皴”取代线条勾画,将山体解构为大量提高的墨点。这种“失控”的笔法,恰似南宋难民在外族总揽下的精神状况——既无法总结北宋的步骤,又不肯屈从于新朝的规训,只可在迁延中寻找新的活命逻辑。其父米...